dengz81

劝君惜取少年时，有花堪折直须折
大概是看到这个标题我就大概明白了，三天佬写的大概又是一篇类凌辱文，男主不懂得珍惜，女主最终堕于人下，或消逝，或圈养，也或许是堪堪组成家庭过日子。
我认为三天佬最强的一点在于那种擦边球一般的写法，浅入，但后劲很大，因为这种东西最能激发人的想象力，女主的恐惧来源于未知的领域，对于把性当做洪水猛兽的教育而言，这是一种无助感的体现。人类在不知道某物时总会以意想去想象，如天圆地方，如地心说，但正是这种无端的意想加重了人们的恐惧，使得人们迫切地想知道真实的情况。性也是如此，女主并不知晓性，和它后面代表的词汇，一方面在害怕这种淫靡的氛围，另一方面却又在寻求答案。在狭小的环境中，以游戏作为助推器，用害怕着摧毁关系，拉不下面子当做借口，体验着这饕餮的盛宴。结局并不重要，重要的是这次盛宴中的体验，这也正是我们读者最想看到的部分。
合理化和戏剧化的冲突则是目前黄雯里面普遍存在的问题，甚至不局限于黄雯，正常小说也会面对这个问题。抛弃设定做戏剧冲突的小说比比皆是，突然降智舍弃人设的剧情多如牛毛。我认为解决这个问题比较好的方法就是回到小说的本质上，作者是不断完善世界观，让角色自己在这个完整世界观下自由行动的人。但角色他们或许会做很日常的事，在这种情况下，就需要作者的助力。在这种看不见的手之下，给所遇的黄毛们都贴上色坯的标签，增添一系列合理的突发事件，种种偶然之下，女主角被逼的无路可走，最终被动接受摆在眼前的，名为凌辱的道路。而男主角只能由于错过，只能焦急地等待。而正如前文所言，未知才是最恐怖的，他既能激发人们的恐惧，也能促进人们的情欲。
不过我并不是很能理解那个很多年以后男主以成功人士登场的画面，按正常思路来说就是在这种情况下跟女主重遇，而那时她早已嫁为人妻，牵着孩子，晚上也伏在他人胯下，夜夜笙歌。这样来说是符合标题所表达的核心的。但我觉得这种结局很难达成，一方面是从那些年来看，三天佬笔下的恶人实在太多了，多到了这座城市宛如哥谭一般每天都充满着罪恶，我很难想象做出了选择再入两位学长魔掌的女主能顺利逃脱这个充满罪恶的城市，虽然这并非不可能，只是很难。

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